在上周的探討中，主要是針對攝影記者的工作情境進行分析，認為其實攝影記者與文字記者一樣，在進行採訪的過程中是一種發現問題、解決問題的工作模式。除了美國的《生活雜誌》（Life）以圖像內容報導新聞，藉此展示社會氛圍及生活風格外，普遍的平面媒體，包含報紙、雜誌等，大多對攝影圖像不太重視，大多認為僅是文字報導的陪襯。但圖像真的不重要嗎？
在傳統紙媒的思維中，「文字」一直是主軸。圖像在整篇報導中，大多是被用來調劑版面的色塊。文字是新聞報導中最主要的敘事元素。因而在文字記者眼中，文字是引起許多讀者想像的主要來源。因為，文字不僅可以記錄事件，更可以通過文字的書寫及描述，展現對事件的觀點及看法。文字，正是記者記錄事件、見證歷史的符碼及作品。
然而，文字的掌握及表達卻仍有其主觀性及限制，讓讀者在閱讀時會因為各自的文化背景與脈絡的差異，產生不同面向及層面的認知差異。即便記者文字的掌握力夠精準，但仍都是在一種主觀相對的關係下進行事件的描述。這是書寫者（或觀察者）本身的知識限制所致。但若從見證或佐證的角度來看，攝影圖像卻比文字更來得真實，更具有直接的說服力。關鍵就在於，圖像可以直接呈現當下的情境，勝過文字的千言萬語描述。
舉例來說，新聞事件及報導中，文字是說明整個事件發生經過的主要元素，並從中整理出事件的發展始末及脈絡給予讀者。而圖像則是另一種描述方式，不僅清晰地呈現事件發生當下的情境，更是直接地展示複雜人際網絡的連結關聯性，並通過「理性」的圖像佈局引發讀者「感性」的共鳴。
(吳舜文新聞獎圖片來源：http://www.vivianwu.org.tw/02fore.php?ser=141 )
以第二十二屆吳舜文新聞獎的即時新聞攝影獎──「並非人人都是馬迷」為例，畫面中，描述了一種強烈的對立關係。當時馬英九於台中市建國市場拜票，在一片呼喊「凍蒜」的歡呼中，其中一個商家老闆娘嘟嘴的樣子被攝影記者的快門記錄了下來，如此不僅真實、具體地呈現當時情境，同時進而藉由她的肢體語言表露出政治立場的差異。
攝影記者一方面藉由時間與空間的因素及特質，共構出兩種不同政治立場的特殊情境，更真實地舉證當下的情境氛圍。這正是文字所無法具體呈現的部分，也是圖像引發觀賞者進一步想像，並從中去找尋解釋兩者間互動關係的線索。在圖像的布局中，攝影記者將圖片中所隱藏的訊息成功地傳達給觀賞者，進而使之進一步地去類比其後情境變化可能引起受眾想像的「刺點」。這正是圖片敘事最特殊地部分，同時也是文字無法具體描繪之內容的具象化、具體化狀態。
但新聞卻難以只是單純地通過圖像敘事來精準、正確地傳達訊息，特別是具有特殊脈絡或意義之內容。對於不理解台灣政治生態的外國人而言，對上圖的內容未必會產生過多的理解或想像。因此，在這種情況下，唯有相同價值觀或興趣的族群，較有可能產生共識，進而引發共鳴。當然，這是從情境脈絡的角度來解釋圖像給予讀者的意義。但若圖像是以佐證的角度來看，則會展現出不同的意義及內涵。
照片，其實也是一種乘載著豐富訊息的媒介，並引導讀者在過去早已熟知的情境脈絡中進行思考，重新認識這個世界。從感性的角度來說，一張可以深深打動讀者的照片，也有可能打動其他人。因為，最個人的解讀，往往是觸動最普世的感受。這點不論是對拍攝照片的攝影記者還是讀者來說，兩者之意義都是相同的。但若從理性的層面來看，照片仍有其限制，不論是新聞傳達或敘事，皆不能是一種「不精準」投放的內容呈現。因此，如何將圖像及文字巧妙結合，讓讀者可以通過照片所傳遞的訊息及描述，更加深每一幅畫面隱而未現的意境，並不經意地穿透人心，成為新聞工作者不可迴避的重要反思課題。
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