交錯實境遊戲（下）：Year Zero

遊戲中虛構的反抗組織「藝術就是反抗」宣傳海報

文／wolf

我正試著去觀看
我正試著去相信
這裡不是我該身處之地
我正試著去相信

－－九吋釘樂團「好士兵 The Good Soldier」歌詞

「Year Zero」是搖滾樂團「九吋釘 Nine Inch Nails」的專輯名稱，也是與專輯搭配的交錯實境遊戲名。一般會認為遊戲是用來宣傳專輯的手段，但是樂團主腦 Trent Reznor 認為遊戲應當與專輯合併看作一整個大型計畫。

遊戲的開端是有樂迷發現樂團的宣傳文字上暗藏著一句話「I AM TRYING TO BELIEVE」，從這句話找到了一個被嚴重破壞、有著神秘照片的網站。接著，又有樂迷在某場演唱會的廁所中撿到一只存有九吋釘未發表新歌的USB拇指碟。當流放到網上後，有人發現用頻譜解析新曲尾部的簡短噪音，竟然會出現一張神秘的圖片…

就這樣，玩家在沒有被公開告知的情況下，破解默秘放出的訊息找到更多網站，漸漸拼湊出一個充滿反烏托邦與末世氣息的未來世界觀。這個世界觀設定在2022年的美國，在經歷連續恐怖攻擊之後成為一個高壓集權的國度。大量被挖出的文件鋪陳著這個世界觀，玩家可以聽到政府的通聯監聽音檔、看到抗爭者的宣言、黑客在線上討論反抗活動並且被抓走的談話紀錄、還有不可解的神秘現象照片…

九吋釘的一連串發行與演出也成為遊戲的一環，在預告片、單曲、專輯、音樂影片當中，均藏有某些待破解的訊息，演唱會也持續有USB碟「走漏」出來。除了解迷訊息之外，專輯中歌詞意象，也與遊戲的世界觀環環相扣。玩家也有參與互動的機會：遊戲中唯一的反抗組織網站，鼓勵玩家提供畫作、影像與文字來協助抗爭行動，並且擇優在網站上公開。

遊戲的最高潮，就在反抗組織邀請玩家作為組織成員實際會面，九吋釘樂團也在現場演出，成為一場秘密演唱會。演唱到一半，特種部隊衝入場中將團員全數架走，活動戛然而止。這場精心策劃的最終活動，讓玩家得以親身體驗遊戲世界。

從串媒體的角度檢視「Year Zero」這個交錯實境遊戲，我們可以發現它滿足串媒體的四大要素（郭哲瑋，2013），著眼點又有所不同：

1.故事世界（Story World）

「Year Zero」透過網站及音樂作品，展現出同一個世界觀當中交織的故事線。不過遊戲中並沒有傳統的影片敘事，也沒有明確的故事主角，而著重在藉由這些故事事件串連出世界觀，讓玩家有更多置身於其中的想像。

2. 跨平台（Multi-Platform）

整個「Year Zero」遊戲運用了網站、電郵、電話、影音發行、USB碟等多重媒體，雖然內包了音樂專輯等傳統的影音享受，但各平台之間並沒有均質的故事內容呈現。相反地，它將媒體平台當作解迷的「關卡」，更重視媒體平台間相互作為線索與謎題的解迷樂趣。

3.社群互動（Social Engagement）

「Year Zero」之所以能成功，原因之一在於九吋釘樂團長期以來就擁有堅實的網路樂迷社群，因此當樂團開啟這個遊戲時，樂迷社群能迅速地察覺並投入解迷，達成互動聚焦的效果。在遊戲當中，音樂作品的「洩漏」與販售都構成了互動的一環，樂迷們不單購買、欣賞作品而已，還會仔細爬梳作品中每一個可疑之處，找出線索與謎題。

4.虛實整合（Online-to-Offline）

從一開始，「Year Zero」就揉雜了網路與現實的資訊流佈管道，讓樂迷有身歷其境的參與感。而最後的秘密集會更讓玩家進入世界觀，參與了其中的事件經歷。除了遊戲管道之外，其實「Year Zero」的世界觀，本身就反映了後911時代美國人的焦慮與對布希政府的不滿，對於主要參與的美國玩家而言，都是非常切身的議題。經過一場遊戲，玩家會更深切反省集權危機、資訊審查、種族歧視與恐懼等問題。

從「Year Zero」一例可以看出，交錯實境遊戲作為串媒體的一種形式，有著豐富的可能性與趣味性。遊戲的製作團隊需要持續與玩家鬥智，一方面以意想不到的管道放出新線索與謎題，一方面又要保持「這不是遊戲」的態度，保持遊戲的實境說服力。如果能夠適切地將遊戲主題與現實議題結合，對玩家而言，成功的交錯實境遊戲確實可以不只是一場遊戲，而是深入現實生活、改變人生看法的深刻體驗。